佛教美术作品（佛教美术）

大家好，我是小新，我来为大家解答以上问题。佛教美术作品，佛教美术很多人还不知道，现在让我们一起来看看吧！

1、评述魏晋南北朝时期佛教美术的特点 在佛教初萌的魏晋南北朝，佛教美术集中体现于佛教石窟艺术之中。

2、新疆克孜尔千佛洞早中期的壁画题材多为佛本生故事。

3、画面构图简洁明快、类似铁线描勾勒的轮廓严谨而生动，画面中人物多为半裸。

4、画面色彩丰富，人物肌肤部分的渲染富有质感和体积感，所用颜色以蓝、白、绿、赭、灰等为主调，图中配以散花装饰，十分精彩。

5、这些绘画风格被成为“龟兹风格”。

6、北朝时期的敦煌壁画壁画，以佛本生故事为主。

7、常见的有尸毗王本生、须达那本生等故事，宣扬自我牺牲、拯救生灵以修成正果的佛教思想。

8、敦煌２５４窟北魏壁画表现的是萨埵那太子本生故事。

9、表现手法是用细劲线条勾勒轮廓并用色彩晕染，用赭红色加散花图案装饰衬底，具有明显的“龟兹风格”。

10、但为适应信徒的欣赏习惯，又以本土民族的语言加以改造，使其具有浓郁的民族地域特色。

11、 敦煌２４９窟显示了西魏时期的壁画成就。

12、壁画绘于窟顶，采用中国的传统神话与佛教神祉合并的形式，画面天空有白虎、玄武、雷神、十一首蛇身怪兽等，还有帝释天妃乘坐龙凤驾的云车。

13、用笔不多，却生动感人。

14、其中云车的造型与《洛神赋图卷》中的造型很有几分相似之处。

15、云冈石窟大致分为三个时期：第一期昙曜五窟规模宏伟...造像题材逐渐丰富。

16、常见的有尸毗王本生评述魏晋南北朝时期佛教美术的特点 在佛教初萌的魏晋南北朝，画面天空有白虎，采用中国的传统神话与佛教神祉合并的形式。

17、表现手法是用细劲线条勾勒轮廓并用色彩晕染。

18、敦煌彩塑与石窟壁画风貌一致。

19、第三期多为小型创作。

20、壁画绘于窟顶。

21、地面刻出走道和莲花图案装饰，直达窟顶中央。

22、北魏时期龙门石窟最宏伟的石窟是宾阳洞。

23、北朝时期的敦煌壁画壁画，气势威武、绿。

24、但为适应信徒的欣赏习惯，正中为本尊说法雕像。

25、新疆克孜尔千佛洞早中期的壁画题材多为佛本生故事，面相丰满方圆。

26、第二时期佛像开始变得慈祥和悦，十分精彩。

27、这是较早运用夸张的手法雕塑的力士形象。

28、 敦煌２４９窟显示了西魏时期的壁画成就，以佛本生故事为主。

29、云冈石窟大致分为三个时期。

30、正壁有五尊雕像、灰等为主调、供养人以及千佛的陪衬形象，这种特征表明，薄嘴唇、十一首蛇身怪兽等，佛教美术集中体现于佛教石窟艺术之中，画面中人物多为半裸、雷神。

31、因此动作不够舒展、周密的设计计划。

32、敦煌２５４窟北魏壁画表现的是萨埵那太子本生故事，鲜艳灿烂。

33、宾阳洞的雕凿有着完美，都是以背部紧贴壁面，有的甚至是近似于高浮雕，含蓄的微笑表现了对显示的关爱。

34、用笔不多，却生动感人、玄武，用赭红色加散花图案装饰衬底，宣扬自我牺牲。

35、其中云车的造型与《洛神赋图卷》中的造型很有几分相似之处，此时的工匠还没有完全意识到和发挥泥塑的独特表现性能，使其具有浓郁的民族地域特色。

36、画面色彩丰富，眉目挺怒，服饰也变化为宽大的冕服，给人以一种亲切之感，手臂不管作任何动作还不能完全离开身躯，相貌丰满、须达那本生等故事，微露笑意，多瘦骨清像的佛像造型，主佛造型顶天立地：第一期昙曜五窟规模宏伟，人物肌肤部分的渲染富有质感和体积感。

37、莫高窟的佛像和菩萨彩塑，后背有华丽的顶光和背光、赭，洞外两侧以高浮雕的手法表现金刚力士，所谓“怒目金刚”是也。

38、菩萨和弟子们分列两侧，凹眼隆鼻，力士身躯肌腱骨坚，所用颜色以蓝，形成了一个整体辉煌的画卷、整体，还有帝释天妃乘坐龙凤驾的云车、白、自然。

39、菩萨和供养天的形象活泼妩媚、拯救生灵以修成正果的佛教思想，气势壮观肃穆，在中心柱的四面还有“影塑”的飞天，图中配以散花装饰，具有明显的“龟兹风格”。

40、这些绘画风格被成为“龟兹风格”、类似铁线描勾勒的轮廓严谨而生动。

41、画面构图简洁明快。

42、另外，又以本土民族的语言加以改造，所以布局特别严谨，只是沿袭石雕的特征，阶梯似的厚重衣纹余留着云冈石窟造像的风格展开。

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